쇼팽 발라드 op.23-1번 -<악보. 해설. 음원>

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제1번 g단조 Op.23

Chopin Ballade No.1 in G minor, Op. 23

쇼팽_발라드no1-hassad87 (1).pdf

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쇼팽은 발라드를 4곡 작곡. 이 작품들은 1831년 ~1842년 사이에 쓰여졋다.

즉, 21세부터 32세까지의 가장 화려했던 시기의 작품들이다.

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발라드 4곡은 쇼팽의 걸작으로서 그의 스케르초 4곡과 함께 새로운 형식과 내용을 창조하고 있다.

그러나 스케르초처럼 전통적인 고전 형식에 조금도 얽매이지 않고, 그렇다고 폴로네즈처럼 향토적 요소를 규정하는 음악형식도 아닌, 자유롭다.

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4곡 모두 복합 박자를 사용하고 잇다는 점만 공통점이고 (제1번 g단조-6/4박자, 나머지 3곡은 모두 6/8박자), 그 외에는 형식적으로 아무런 구속도 없다.

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제1번 g단조. Op.23

이 곡은 폴란드의 시인 미츠키에비치의 시 "콘라드 와렌코로드' 에서 프로그램을 얻어 작곡된 것으로 균형이 잡힌 장대한 구상은 매우 서술적이다.

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그 속에 표제음악과 같은 사실적으로 묘사되어 있는 곡이 전혀 없는 것이 새삼 말할 나위가 없다.

헌정 - 슈톡하우젠 남작

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연주시간 - 약10분

곡 해설 - 곡의 구성은 소나타 형식의 변형으로 되어있다.

장중한 레시타티보풍의 유니즌으로 라르고, 4/4박자로, 8마디의 서주는 '자, 어떻게 되겠습니까", 이야기할테니, 들어주십시오' 라고도 하는것 같다.

더우기 그 마지막 화음의 낮은음부의 가장 위의 음이 Eb음으로 되어 있어, 전체적으로 매우 안어울림의 화음으로 끝낸다.

이어서 6/4박자의 모데라토로 바뀌어, 여기서부터 우아한 이야기로 시작된다.

먼저 제1주제가 유연히 노래한다. 제36마디에서 이행부가되어, 열정을 더함으로써 리듬감 있는 움직임이 점점 강해진다.

그것은 다시 선회하여 클라이막스에서 오른손의 눈부신 아르페지오가 된다.

이 사이에 조바꿈도 선명하다. 그로부터 빠르기가 떨어져 메노모소, 소보보체, Eb장조로 조용하고 우아한 제1주제를 이끌어낸다.

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82마디부터 시작되는 코다(종결부)가 곡을 다시 제1주제로 복귀시킨다(94마디부터).

이번에는 a단조이다. 여기서부터 발전부가 시작된다.

 

이것은 단지 제2주제로 연결시켜주는 역할을 한다. 여기에서 제2주제는 화성이 중후하고 심히 강렬한 인상을 준다.

그 클라이막스에서는 포르티시모까지 도달한다. 이어서 망설이는 듯한 카덴차가 이르고, 그 뒤에 경과적 조바꿈에 의한 경쾌한 패시지가 온다.

그것이 끝내면 세번째로 제2주제가 나오는데, 이것은 재현부를 의미한다. 다만 이때에는 제1주제가 뒤로 밀려 제2주제가 먼저(Eb장조) 나타난다.

제2주제는 확장되어 왼손의 폭넓은 펼침화음 반주로 웅장하게 처리된다.

으뜸조로 되돌아와 제1주제가 복귀되지만 단축된 형태이며, 곧바로 아주 멋진 프레스토 콘 푸오코, 더구나 박자가 2/2박자로 바뀐 코다에 이른다.

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여기에서 약 30마디에 걸쳐 펼쳐지는 미친듯이 거친 정렬은 듣는 이를 완전히 어리둥절하게 만든다. 곡 전체를 통해 이 부분만큼 멋지고 인상적인 곳은 없다.

피날레는 반음계의 스케일로 시작된다., 특히 마지막에 양손의 옥타브가 포르티시모로 반진행에 이어 병진행으로 나아가는, 정서가 가장 강조되고 극화된 부분은 대사건의 종결을 보는것 같다.

이것은 감정의 솔직한 노출이다. 그리고 이런 한결같은 표현은 청년시절의 쇼팽이 아니면 불가능하다.

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<곡의 형식 >

도입부 1~7 - 제1주제(g단조) 8~67 - 제2주제(Eb장조) 68~93 -

전개부(제1주제가 a단조로 나타나서 갖가지 조로 조바꿈) 94~165 - 제2주제(Eb장조) 166`193 -제1주주제(g단조) 194~207 - 코다(g단조) 208~264

 

 

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