모짜르트 소나타 제14번, K.457 (비인시대)-<악보,해설.음원>

 

 

모차르트 피아노 소나타 제14번 K.457

Piano Sonata No. 14 C Minor, K.457

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모차르트의 최고 절작 중의 하나로 손꼽히는 작품이다.

1784년, 빈에서 작곡되엇으며 K. 475의 환상곡과 더불러 제자인 테레제 폰 트레트너에게 헌정되엇다.

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이 작품이 너무나 심각하고 극적이기 때문에 근는 거기에 어울리는 내용을 가진 환상곡을 써서 전주곡으로 한 듯하다.

어쨌든 그 무렵의 격정에 찬 불안한 모차르트의 심경을 느낄 수 있는 작품으로 내용적으로나 구성적인 면에서나 매우 뛰어난 소나타이다.

 

 

 

​ I. Allegro

곡의 형식- 소나타형식. 제시부; 1~74. 전개부; 75~99. 재현부; 100~185

속도; 4분음표= 164정도.

먼저 펼침화음으로 시작되는 제1주제는 모짜르트의 작품에 있어 드물게 긴장된 음의 색조에 의해 뚜렷하게 나타내고 있다.

주제는 후반 첫머리 펼침화음의 상승과는 대조적으로 아래가기의 움직임을 보인다.

주제의 첫머리의동기에 이끌어진 경과부에서는 여린 연중로서 Eb장조의 제2주제가 당당하게 등장한다.

이 주제는 오른손이 왼손의 반주를 끼고 교대로 번갈아 가면서 높은음자리와 낮은음자리에 수놓아 나아간다. 제2주제 파트는 다시 광시곡풍으로 되어 나가고, 마지막에 제1주제 첫머리의 2마디 동기가 Eb장조로나타나서 코다를 이룬다.

전개부에서도 이 제1주제의 음형이 나타나지만, 도중에 제시부의 경과악구에 나온 Eb장조의 음형이 f단조로 힘차게 펼쳐 나간 다음, 음악은 숨을 죽이듯이 조용해진다.

그리고 페르마타를 사이에 두고 재현부가 시작된다. 이 재현부는 대체로 제시부와 같은 모양으로 재현되지만, 경과악구에서는 표현적이며 새로운 음형을 이룬다.

그리고 제2주제는 c단조로 조옮김하여 재현된다. 마지막에 제1주제에 바탕을 둔 코다가 이루어져 악장을 끝낸다.

 

II. Adagio

곡의형식- 론도형식. a; 1~7. B; 8~16. A; 17~23. C' 24~40. A; 41~47. 코데타; 48~57

속도; 8분음표= 72 정도

주요 주제는 첫머리에 소토보체(소리를 부드럽게 살며시)라는 나타냄 말로 적혀 있듯이 연주된 다음, 제1삽입악구가 딸림조 Bb장조로 세밀한 움직임을 갖고서 등장한다.

계속하여 주요주제가 약간 음형을 풍부하게 꾸며서 재현하고, 다시 새로운 삽입악구로 나아가나,

이 제2부주제는 처음에 Ab장조, 이어 Gb장조로 되풀이되어 화려하게 펼쳐진다.

다음에 아르페지오의 부분을 기고 주요주제가 음형을 풍부하게 꾸몆서 세 번 변주하고 있다. 악장을 맺는 코다도 세밀한 움직임에 의하여 점점 사라지듯이조용히 끝난다.

 

III. Molto Allegro

곡의 형식; 론도 소나타 형식. A 1; 1~16. A2; 16~45. b; 46~102. A 1; 103~119. A 2; 119~145. 에피소드; 146~166. B; 167~220. A 1; 221~248. A 2; 248~274. 에피소드; 275~286. 코데타; 287~319

속도; 점2분음표= 80~82 정도.

먼저 두 그룹으로 되는 제1주제가 등장하여 경과악구를 거친다.

이 경과악구도 역시 두번 되풀이한다. 다음도 역시 두 그룹으로 되어, Eb장조의 제2주제가 나타난다.

잠시 후 다시 두번 으뜸조로 제1주제가 재현된다. 이에 이어서 짧은 삽입악구가 되고, 처음에 f단조에서 g단조, c단조에 의한 제1주제가 세번 나타나고, 거기에 다시 f단조의 잛은 삽입악구가 등장한다.

그러나 이것은 곧 코다로 넘겨져, 오른손과 왼손을 교대로 가락을 연주하면서 악장을 끝맺는다.

 

 

모짜르트 소나타 제14번, K.457 (비인시대)-<악보,해설.음원>